曾經撐起港劇一片天，如今卻不被看好，TVB「沒落」了嗎？

以至於觀眾每隔一段時間追劇，再度看到高海寧，難免會說上一句「怎麼又是她」。

演員出現斷層，早在九十年代末已經出現。但真正意義上的斷層，出現在「五生五花」時代。

人才流失，劇本出現「滑鐵盧」

在港劇的製作體系中，毫無疑問監製是擁有最大權力的。但即便是金牌監製，想要打磨出好劇本，也離不開金牌編劇的優秀加持。

在港劇發展的道路上，以戚其義與周旭明這對最佳拍檔最為優秀。兩人合作共同打造的《金枝》三部曲，《飛女正傳》等劇集，都是非常出色的存在。

可隨著製作團隊的相關人才流失，劇本情況也出現了「滑鐵盧」。

以電視劇《家好月圓》、《巾幗梟雄》為例子，這些經典作品分別由金牌監製劉家豪、李添勝打造，但編劇團隊總有一個熟悉的名字，張華標。

無論是《巾幗梟雄》系列還是《溏心風暴》系列，編劇一欄都有張華標的存在。為TVB效力三十餘年的張華標，還曾擔任過《射鵰三部曲》的編劇工作。

張華標可以說是非常出色的金牌編劇。

但隨著他的離開，影視作品劇本開始出現「滑鐵盧」。在後來TVB製作的《巾幗梟雄》系列第三輯《諜血長天》，編劇一欄並沒有出現張華標的名字。

堪稱「翻車現場」的《諜血長天》與前兩部作品的收視與口碑，大相徑庭。

由此可見，人才的流失意味著劇本有不穩定性。製作部相關人才流失，也導致了電視劇出現斷層現象。

港劇變得「不好看」？‍

港劇變得「不好看」，是很多喜歡追看港劇的觀眾，對如今港劇的印象。TVB曾經的劇本那麼優秀，為何如今卻回不到從前了？

現如今的港劇，沒有以前那麼好看，除了前面說到的演員與人才流失外，還跟如今的製作模式有關。

同類型的劇情與人物塑造，在港劇的內容走向中，呈現出了一種「固態」的氛圍。

近年來的港劇，往往都出現了套路化，一看到劇情某個情節點，觀眾就能夠預計到劇情後續發展，沒有太多的新鮮感與神秘感，唯獨懸疑劇讓觀眾擁有構思的空間，去揣測幕後反派到底是誰。

在一檔採訪節目中，TVB資深老戲骨李國麟就曾透露，如今的劇本出現了公式化、套路化。由於公司沒有給予編劇們充足的時間，在有限的時間內需要「交足劇本功課」。

沒有經驗和親身經歷的編劇們，就只能交「公式化」的功課。

現如今的港劇，在主角和配角的塑造上，沒有大量的劇情穿插線作為角色交集。再加上編劇著重刻畫主角，導致主角戲份重，配角戲份不多。

港劇變得不好看，「劇本」是重要的原因之一。

以經典劇《洛神》和《義海豪情》的故事構造與鋪排來看，主線與輔線的劇情層次分明，編劇們善用各種細節來調動主角與配角的相關互動，強關聯的元素造就主角與配角同樣出彩。

可如今的港劇，卻缺少了這類內容。

再加上演員重複性較多，劇情不夠緊湊，容易導致注水的情況出現。但是，並非所有的港劇都這樣。

身為編劇、編審的羅佩清，有份參與《金宵大廈》、《降魔的2.0》的製作。走奇幻風的羅佩清，在構建奇幻港劇的道路上，能做到不注水，貼地氣，甚至在人物塑造的設定上過於出彩，能夠讓觀眾不齣戲。

高分佳作的頻出，證明了這位編劇的功力相當深厚。

港劇真的變得不好看了嗎？這個說法不夠全面。從2020年播出的TVB港劇來看，難免有低分的作品出現，但看似小成本的電視劇，口碑與流量的雙豐收，意味著TVB電視劇，在電視圈仍佔有一席位置。

港劇整體形勢‍

隨著時代的發展，港劇早已不是單純的電視劇，它更是代表時代發展的重要元素。從整體的形式來看，港劇顯然呈現出了一種衰落的姿勢。

在很多人眼中，沒有競爭的TVB有「一家獨大」之嫌，以至於港劇出現了停滯不前，固步自封的既視感。可實際上，隨著亞洲電視的離開與重啟，其他電視台也相應崛起，都與TVB形成競爭關係。

有競爭對手，意味著只有進步，才能夠不被淘汰。

也因此無線電視在港劇發展的道路上，也沒有選擇原地踏步，而是在轉型與升級上逐步發展，即便轉型很難，但無線電視仍然在邁步向前走。

無論何時何地，作為陪伴一代又一代人成長的TVB，仍然是觀眾心目中的「意難忘」。這，是不變的事實。