TVB處境劇，追熱點比我還快
2019年的萬千星輝頒獎典禮，薛家燕向他在《真情》里的姐夫劉丹頒發了同一個獎。
由1981年的《香港八一》開始，港劇史上集數最多的《真情》，還有古裝和時裝兩版《皆大歡喜》，《畢打自己人》、《天天天晴》再到《愛‧回家》系列，這些處境劇劉丹一直都有份參演。
在這些處境劇中，丹爺飾演了無數爺爺爸爸的角色，每一個都讓人很親切。
在楊冪劉愷威沒離婚前，楊冪還曾經邀請過丹爺北上拍戲，但因為丹爺對處境劇的感情，所以婉拒了兒媳婦。
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丹爺說：「最重要是我答應了要拍《開心速遞》，我是有責任去完成它的，才能去接其他工作，不能夠因為見到其他條件就一走了之，因為要有衣食，什麼叫衣食呢？我第一日入行，那些前輩就教我，答應了人就要做，如果沒《開心速遞》是可以考慮下的。」
《開心速遞》沒拍完，兒子離婚了
說起得獎那天，劉丹也感謝了曾勵珍，說她雖然「好惡，但是為人好」，最後越說越多，錄影廠工作人員不停打手勢，他還不願意下來，還是珍姐親自打手勢，他才住口的。
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劉丹對處境劇的感情，已經遠遠不是敬業能描述了，他是真的把自己當作處境劇的「大家長」來看待的。
TVB處境劇三大定律
TVB處境劇久興不衰，這幾年甚至頻頻出圈，其實萬變不離其宗，有三大定律是跑不掉的：
定律一：有愛有家在
處境劇中最常見的，就是它濃濃的家族觀念和家裡長短的煙火氣。
記得《真情》的主題曲嗎？這首由黃霑作詞的歌，第一句就是「笑聲笑聲滿載溫馨」，記錄著最平凡而又最美好的家庭生活。
這是一個以三代同堂的家庭為背景的故事。幾代人住在同一屋檐下，或者只隔著一道樓梯。大家每天準時在飯桌上出現，訴說著或快樂或苦悶的日常。
好像天大的事情，都有溫馨的家幫自己撐起來。吃飯是《真情》最常見的場景，據統計，《真情》的演員們在拍劇三年間，在劇里吃了超過700頓「霸王餐」。
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近幾年的《愛‧回家》，則有著更複雜的家庭結構，人物也越來越多，但不變的是家人之間的互愛互助。
「越行越遠，睏倦了總有家中這道門，為我開」
就算本身沒有血緣關係，為了這種「家」的觀念，在處境劇中，編劇也會有各種原因讓大家住到一起。
像《男親女愛》中的同事們就因為各種原因入住了老闆CK提供的「豪宅員工宿舍」，組成了合租關係。同一屋檐下，角色們的關係更親近，更日常，後期甚至連Miss Mo與特約角色「小強」都產生了革命感情。
余樂天的姑姐更是不時懟他沒有家族觀念，質問他：「要不要給你重新播一次《真情》」。
TVB處境劇要傳遞的「家族觀念」，不是一個過時的名詞，不是等級森嚴，父權至上和專斷獨裁，也不是生兒育女和傳宗接代，而是「有愛有家在，冷暖也心開」，一種無悔而無敵的愛。
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定律二：辦公室里是非多
在千禧年前，處境劇的設定還多數是圍繞家庭來講故事，工作方面，一家人開一家小食店、燒臘鋪、茶餐廳都是常見的操作。
從2000年的《男親女愛》開始，辦公室加入，成為處境劇主要陣地。
和正式職場劇或商戰劇動輒「幾十億身家憑什麼和我斗」的畫風不一樣，辦公室處境劇更傾向職場「眾生相」，每集故事題材就像你和同事在茶水間說漏嘴的八卦。
新來的女同事好漂亮， 阿Jane愛上了阿Jack ，Miss Mo昨晚去約會了！
演員們也不需要像鄧特希職場劇那樣很有精英感，他們就是名符其實的「打工人」，身上有各種小毛病，愛說八卦，愛領功勞，愛炫耀。中環女強人Miss Mo更是擅長各種凡爾賽言論。
余樂天這樣的市井的草根，永遠有各種各樣的偷懶籍口，他的社畜金句20年經久不衰，隨時喊出打工人喊出心聲。
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《男親女愛》說的是律師樓故事，緊接著又有了《FM701》說電台的故事，《同事三分親》說的是廣告社故事，廣告公司各式各樣「騎呢」古怪的人都有。
《畢打自己人》則是說的雜誌社故事，其中「畢打」取自香港畢打街，還用了諧音梗「不打自己人」來體現出有趣的辦公室政治；
《八時入席》又很復古地直接將辦公室地點安排到電視台，連場景都省了，還有利於穿插各種真真假假的娛樂圈爆料。
當年鄧特希的職場劇把精英階層的代表——律師的生活與工作搬上電視，對白還那麼文縐縐，觀眾都樂壞了，而處境劇把職場里的千奇百趣搬出來，又是另一種會心一笑的親切和歡樂。
定律三：都市寓言劇，用小故事講大道理
TVB最熱門的正劇，總是動輒就殺人強姦爭家產，用現在的潮語形容就是「堅離地」（指非常不接地氣），但這些劇情在處境劇里是不存在的。
處境劇就很少有這些大場景大內鬥，甚至沒有大奸大惡的反派，最多會有幾個勢利小人，工作上有點好大喜功，生活里又有點「孤寒度縮「（粵語：斤斤計較，愛佔小便宜）。
故事說的也都是生活里，大家都有可能遇上的小事件小主題小麻煩。
家人遇到矛盾轉頭又和好、老爸的湯再奇怪也要喝下去、職場中同事亂傳八卦被本尊發現這樣生活瑣事，並通過主角們的選擇，向觀眾傳遞著一些小道理。
《誰家灶頭無煙火》有一集，劇中的大哥鍾分享了自己小時候的經歷給晶晶。
他說自己學會游泳的契機，就是被爸爸狠心推到海里，自己在掙扎的時候，就學會了。這樣的方法看似很危險，但大哥鍾認為，每個當父親的都知道自己兒子有多少本事，可以承受多少壓力。因此他也原諒並認同爸爸的做法。
所以這樣的挫折教育對不對呢？
編劇沒有告訴我們，只是通過晶晶的角度，引出一個發人深省的問題：你是願意全方位保護子女，縱容其染上王子病公主病，還是狠下心腸，做那個看著自己孩子跌倒也不伸手的「獅子王」角色呢？
從小故事看大道理，這也是很多人喜歡看輕鬆處境劇的原因。
天王嫂培訓班那集的結局，是說兩個希望釣金龜婿的女生Rebecca和Anita ，發覺Amy姐介紹的富二代原來是個人渣，經常騙女生喝下下藥的酒，帶她們去玩變態的東西。
於是她們頓悟：做回自己，用內在美吸引人，才是長遠之道。
不過雞湯灌完后，鏡頭一轉，又有女生希望加入這種釣金龜婿的培訓班。而這次開名媛培訓班的人，從Amy姐變成曾經被騙的Anita姐……
這不就是AMY姐事件里最可能發生的結局么？
就算名媛的真相已經被戳破、嘲笑，但仍然擋不住一波又一波的女孩們想要嫁入豪門的小心思，韭菜永遠都有，只不過有些韭菜變成了莊家，去收割別人去了。
有故事有情節還有小反轉，這就是處境劇里的都市寓言故事。
E姐結語：
近幾年TVB的正劇收視率越來越低，反而是非黃金時段播出的處境劇創造了神話紀錄，《愛·回家》系列不僅多次收視超越正劇，播出多年仍聲勢不減。
原因之一，正是因為處境劇長期不太被重視，編劇和演員都有更大的空間去探索可能性，反倒讓處境劇承擔起了為TVB乘風破浪的先鋒作用，民生時事，娛樂熱點，許多正劇玩不轉的，都會在處境劇里試探……偶爾也有過作大死的時候。
可更多的是新面孔和小題材帶給我們的驚喜，24歲的周嘉洛，就以《愛回家》中金城安的角色，成為TVB史上最年輕的最佳男配角，而那些小題材也頻頻成為熱搜預定。
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最重要的是，那些正劇里正在一點點丟失的TVB味道，都被原汁原味地保留在處境劇里了。
比如那些熟悉的臉孔，劉丹、滕麗名、湯盈盈……還有那種「一家人要齊齊整整」的老土家庭觀，以及樂觀、積極的生活工作態度，都是五十年不變的親切感。
無懼世事變改，TVB處境劇還是越播越愛。
今天的話題是：
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